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藝術風格的相互影響

正如馬克思的辯證法所說,事物是普遍聯系和發展的,各種藝術風格之間也是相互影響的,而這種主要是平行或縱向的,即同一時代不同地域的藝術風格產生交叉性影響,不同時代同一地域的藝術風格產生延續性影響(符合歷史發展自上而下的影響)。一種藝術風格的形成必然有其特定的歷史背景、藝術思想、藝術特色、作品形式,只要從這些方面去分析兩種風格,就不難得出結論,他們之間是否存在關聯,是否其中一種風格很大程度上影響著另一種風格??偨Y各藝術風格相互影響的方式主要有兩點:連續式和間接式。

一、連續式

這種影響方式較為常見,在藝術史中,隨著時代的發展,前一風格流派對后一風格流派總會產生一定的影響,這種影響有時候是延續性的,有時候卻是刺激性的,刺激后種風格走上與之相反的道路。例如十七世紀的巴洛克風格與十八世紀的洛可可風格,后者是對前者的延續,前者影響著后者。首先,十七和十八世紀的歐洲各國相繼出現資本主義萌芽,出現一股享樂主義的思潮,尤其是在貴族中,形成一種鋪張與奢華的生活氛圍,這是一個大的歷史背景。其次,在藝術特色上,洛可可風格承襲了巴洛克風格的富麗堂皇、華麗繁復、自由奔放的特點并將其發展到極致,這些最主要的特點貫穿兩種風格的建筑、繪畫、音樂、服飾等。如巴洛克式建筑圣地亞哥大教堂和洛可可式凡爾賽宮的王后居室相比較,可得出其共同點:造型繁復、富有變化、裝飾過多堆砌,洛可可在裝飾上更甚。仔細探究洛可可式服裝,很大部分保留了巴洛克式風格,洛可可服飾發展成更為女性和柔美的風格。正所謂物極必反,當某種風格發展到極致,伴隨社會發展,該風格必然變得不適應發展狀況而必然走向它的盡頭。新的藝術風格卻離不開前一歷史時期的藝術風格的刺激。如維多利亞時代的矯飾風格和跟隨其后的工藝美術運動及新藝術風格,后者與前者是完全對立的。究其歷史背景,18世紀60年代,工業革命在英國爆發,大機器生產代替手工作坊。工藝美術運動所提倡的設計思想多半是反對維多利亞風格的,反對其矯飾浮華的風格,提倡簡單實用,反對其末期的機器化生產,提倡手工藝術,所以維多利亞風格很直接地刺激了新的藝術思潮與風格的誕生。

二、間接式

兩種風格在時間上并非鄰近,在空間上也隔海相望,也能產生間接的影響。19世紀后半期,日本的浮世繪卻漂洋過海影響了整個西方的繪畫風格,受其影響最為明顯的是歐洲新藝術運動時期的藝術風格。同樣,需找到歷史的背景,19世紀后半期是日本的江戶時代,與歐洲的商貿往來頻繁,尤其是茶葉的出口,而日本茶葉包裝精美,印有的浮世繪圖案受到歐洲藝術家的追捧,日本學者也主動介紹自己的民族文化,東西方文化發生碰撞。新藝術運動時期掀起一股東方熱,如穆卡、勞特累克、比亞茲萊等人的插畫、招貼作品完全受日本浮世繪風格影響,平涂色塊,形態自由。還有個很典型的例子是1922年埃及圖坦卡門墓被挖掘,埃及古老文明中的幾何形圖案風格極大影響了裝飾藝術運動風格。藝術無國界之分,好的藝術陽光需照亮每一個角落。在特定的歷史時期里,某一種藝術風格會受到在它之前好幾輪的藝術風格的影響,這似乎是很奇特的,因為二者相隔年代久遠,這種間接式的影響是屬于時間概念范疇的,產生的條件必然是當時獨特甚至是嚴峻的社會背景,而且,一般這種影響并非歷史倒退,其必定經過很多改良,帶有所處社會歷史的痕跡和烙印。例如,興起于十八世紀的新古典主義較之17世紀的古典主義,因其風格類似,所以都稱為古典主義。當時正值法國大革命爆發,新古典主義也具有明顯的革命主義色彩??傊?,一種藝術風格是可以很大程度上建筑期刊影響另一種藝術風格的。

作者:劉驍 單位:東華大學


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